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凝视时代:日治时期台湾的写真馆


2020-06-19


日本摄影工业与教育的启发与展现:业余摄影

日本在经过大正民主教育时期的薰陶后,逐渐形成都会中产阶层,大众文化的雅好,特别是水彩画、艺术写真爱好者日益增加。随着文化的商品化、资讯传播的发达、流行文化的定着和广告活动的活性化等,营业写真馆与业余爱好之间逐渐形成竞争。这时,在日本的台籍写真师也陆续出师回乡执业,形成另一种局面,这段盛花期(一九二〇-一九四五)也刺激了台湾业余摄影的萌发。除了营业写真馆、写真材料屋开启业余摄影之风,台湾民间社会菁英也相继以相机投入记录时代的潮流之中。

(一)张清言

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张清言(一八八九-一九三〇)出生于台南县嘉义郡,父亲张麟书为前清秀才。「台湾总督府」医学校毕业后,张清言于明治四十三年(一九一〇)任职嘉义医院,颇得众望。明治四十四年回到故里行医,与柯氏结婚,育有二女一子。后来离开嘉义医院,年仅二十三就自开医院悬壸济世。大正十二年(一九二三年)举家迁至虎尾郡西螺街开业,并加入西螺诗社「菼社」,一年之中积极参加「菼社」的击钵吟会,留下不少精彩诗作。其妻不幸于同年过世,壮年丧妻的他因无法承受而结束诊所事业,再度迁回嘉义。一九二四年与台北州板桥庄廖氏结婚。

张清言在失意中重寻生活重心,曾一度于台南行医,闲暇之余以摄影为乐,花费七百多日圆购得立体摄影相机,并自设暗房沖印作品。其家属保存了二百多张立体玻璃乾版片,其中以拍摄自己家族群像的纪念照为主。张苍松在《回首台湾百年摄影幽光》一书中写道:「由于张荣钦(张清言与廖氏之孙)藏私的豁达胸襟,让我们端详影中人时,从先民坚韧的五官、骨架,一一建构属于全民的时代容颜。」凝视时代:日治时期台湾的写真馆

(二)杨肇嘉

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杨肇嘉(一八九二-一九七六)生于台中牛骂头牛埔子(清水镇秀水)。明治四十一年(一九〇八)十七岁时自公学校毕业,即被校长冈村玉吉带赴日本升学。杨肇嘉、蔡培火、吴三连三人在日治时期皆投身政治与文化运动,参与台湾议会设置请愿。战后他亲身规划并落实地方自治,为台湾的地方制度奠立基石。此外,杨肇嘉对台湾文学艺术的关心和投入也不遗余力,不少台湾青年艺术家都曾受到他的援助。

凝视时代:日治时期台湾的写真馆

杨肇嘉也是摄影的爱好者,留下上千张底片及照片,作品涵盖赴日读书时期(一九〇八-一九一四)、担任第一任清水街长时期(一九二〇-一九二四)、议会活动(一九二四-一九三五)、推动艺文活动(一九三三-一九三七)、清水震灾相片(一九三五年四月二十一日)、游历中国各地的照片(约一九三〇-一九四八)、国民政府公职时(一九四九-一九六〇),丰富的人生历练及对议会宪政、地方自治的投入,在尘封的一九三〇年代美国柯达底片铁盒中,一一展现出来。

(三)李火增

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日治时期李火增(一九一一-一九七五)出生于城中区建成町,即现今台北市天水路一带,当时这里是商业鼎盛的繁华地带。父亲李全恭是中医师兼经营中药材,治理有方,买水下天水路一带数十间房屋。身为长子的李火增具艺术天分,深受父母溺爱,泰北高等学校毕业后未曾出外工作。城中区附近写真材料屋和写真馆林立,李火增因喜爱摄影而结识店家老闆,如邓南光和张才两位摄影前辈。

虽然李火未曾以摄影为事业,但我们从其作品中可感受镜头下的热情,在他的视野中探触「常民生活」的影像。纵使个人对摄影的喜爱受政令框架压抑,却无法遏止李火增以镜头捕捉庶民的生活样貌。更重要的是,他填补了摄影前辈所阙如的台北影像,建构了台湾人的集体文化和情感记忆。从他留存的底片,我们可看到摄影爱好者(同好会或俱乐部)的外写风情,也依稀找到邓南光和张才的身影。他的作品开启我们对大众文化的探索,也见证时代转换中的时代风华。

凝视时代:日治时期台湾的写真馆

凝视时代:日治时期台湾的写真馆

书名:凝视时代:日治时期台湾的写真馆作者:简永彬、高志尊、林寿镒、徐佑骅、吴奇浩等出版社:左岸文化出版日期:2019年6月26日

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